Арлекинадный гротеск в новеллах Людвига Тика
DOI: 10.23951/1609-624X-2025-6-126-134
Данная статья посвящена исследованию арлекинадного гротеска в творчестве Людвига Тика, представителя немецкой романтической традиции. Материал исследования – новеллы Тика «Бокал» и «Любовные чары». Автор статьи устанавливает, что в «Бокале» прототипами Фердинанда и Франциски являются Влюбленные комедии дель арте, а прототипом Альберта – Панталоне. Тик модифицирует традиционный для комедии масок сюжет о конфликте Влюбленных и Панталоне (молодые сбегают от старого деспота, который препятствует их браку), превращая классическую историю о победе любви над расчетом в трагикомедию, в которой эгоцентризм, иллюзии и страхи Влюбленного разрушают его личное счастье. Панталоне в новелле предстает в амплуа алхимика, что является прямой отсылкой к творчеству английского драматурга Бена Джонсона. Предложенное Тиком искажение дельартовского сюжета становится в произведении инструментом передачи романтической иронии, а также веры писателя в то, что неготовность бороться за любовь является противоестественной и приводит к трагедии. Введение дельартовских образов и мотивов в новелле Тика «Любовные чары» также работает на романтическую иронию, с помощью которой Тик раскрывает сложность и абсурдность человеческих поступков. Прообразами Эмиля, его невесты, Родериха и Алексии являются Пьеро, Пьеретта, Арлекин и Руффиана соответственно. Родерих-Арлекин – носитель карнавального мироощущения (обновляющего, витального и раскрывающего человеческий потенциал), а Эмиль-Пьеро – маскарадного (наполненного страхом, подозрением и потребностью в сокрытии). Арлекинадный гротеск в произведении рождается в точке столкновения этих двух типов мироощущения. Таким образом, в творчестве Тика гротеск проявляется на персонажном и сюжетном уровнях; он рождается при наложении буффонной дельартовской эстетики на мрачный фон изображаемых событий. Функции арлекинадного гротеска в творчестве Тика сводятся к театрализации художественного текста; противопоставлению карнавального и маскарадного мироощущений; трансляции романтической иронии; созданию эффекта отчуждения; передаче мировоззрения Тика.
Ключевые слова: гротеск, комедия дель арте, Тик, романтизм, немецкая литература
Библиография:
1. Голубцова А.В. Комедия дель арте в развитии драматургической системы М. Горького // Вестник Томского государственного университета. 2017. № 423. С. 20–24.
2. Канюй Ч. Отражение концепции комедии дель арте в «Вишневом саде» // Чеховские чтения в Ялте: XXXIX Междунар. науч.-практ. конф., Ялта, 15–19 апреля 2019 года. Вып. 24. Ялта: Крымский литературно-художественный мемориальный музей-заповедник, 2020. С. 190–200.
3. Коптелова Н.Г. Образы и мотивы комедии дель арте в поэтическом осмыслении А. Блока (1900-е годы) // Вестник Костромского государственного университета. 2018. Т. 24, № 4. С. 108–113.
4. Николаева А.А. Творчество А.Б. Мариенгофа имажинистского периода и традиции комедии дель арте // Филологические науки. Научные доклады высшей школы. 2022. № 4. С. 81–89.
5. Качоровская А.Е. Интермедиальность и метод импровизации комедии дель арте в постмодернизме (на материале романа Умберто Эко «Остров накануне») // Вестник Ленинградского государственного университета им. А.С. Пушкина. 2015. Т. 1, № 3. С. 65–71.
6. Новак М.В. Маски итальянского театра комедии дель арте // Наука. Искусство. Культура. 2018. № 2 (18). С. 23–39.
7. Феррацци М. Комедия дель арте и Кальдерон де ла Барка в России XVIII века // XVIII век. 2017. № 29. С. 212–229.
8. Щербакова Н. «Театр Арлекина», или Карьера второго дзанни итальянской комедии масок на парижской сцене и в изобразительном искусстве Франции в конце XVI–XVII вв. Ч. 1 // Вопросы театра. 2021. № 1–2. С. 196–227.
9. Jaffe-Berg Erith. Commedia dell’ Arte and the Mediterranean: Charting Journeys and Mapping ‘Others’. Ashgate: Ashgate Publishing, 2015. 184 p.
10. Marrapodi Michele. The Routledge Research Companion to Anglo-Italian Renaissance Literature and Culture. New York: Routledge, 2019. 544 p.
11. Rudlin John. The Metamorphoses of Commedia dell’Arte: Whatever Happened to Harlequin? Springer Nature, 2022. 249 p.
12. Raizen Karen T. Pulcinella’s Brood: Popular Culture in the Enlightenment. Toronto, Buffalo, London: University of Toronto Press, 2024. 344 p.
13. Kayser W.J. The grotesque in art and literature. Bloomington: Indiana University Press, 1963. 224 p.
14. Walzel Oskar. German Romanticism. New York: Capricorn Books, 1932. 314 p.
15. Roger Paulin. Ludwig Tieck: a literary biography. Oxford [Oxfordshire]: Clarendon Press, 1986. 434 p.
16. Zeydel Edwin H. Ludwig Tieck and England. Princeton: Princeton University Press, 1931. 263 p.
17. Тик Людвиг. Бокал / Немецкая романтическая повесть. Т. 1. М.; Л.: Academia, 1935. URL: http://az.lib.ru/t/tik_l/text_1802_bokal.shtml (дата обращения: 10.04.2025).
18. Zeydel Edwin H. Ludwig Tieck, the German Romanticist: a Critical Study. Hildesheim, New York: G. Olms, 1971. 406 p.
19. Jordan Peter. The Venetian Origins of the Commedia dell’Arte. London and New York: Routledge, 2013. 272 p.
20. Тик Людвиг. Любовные чары / Немецкая романтическая повесть. Т. 1. М.; Л.: Academia, 1935. URL: http://az.lib.ru/t/tik_l/text_1804_lubovnye_chary.shtml (дата обращения: 10.04.2025).
21. Preeshl Artemis. Shakespeare and Commedia dell’Arte: Play by Play. London and New York: Routledge, 2017. 320 p.
( 425.89 kB ) 
( 422.17 kB )
Выпуск: 6, 2025
Серия выпуска: Выпуск № 6
Рубрика: РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА И ЛИТЕРАТУРЫ НАРОДОВ МИРА
Страницы: 126 — 134
Скачиваний: 157